BAYREUTH, Alemania (EFE).— El Festival de Bayreuth pondrá en marcha hoy una nueva edición en la que procurará una vez más reinventar la obra de Richard Wagner —por primera vez con más directoras que directores— con nuevas puestas en escena, nuevos formatos y con la mirada puesta en nuevas producciones para años siguientes.
En la conferencia de prensa celebrada ayer, la dirección del evento señaló que las entradas para las funciones están casi agotadas.
Solo quedan unas pocas para la presentación de “Parsifal” del 14 de agosto, pero el gerente Ulrich Jagels se mostró convencido de que se agotarán pronto.
“Quienes quieran las entradas tienen que darse prisa. Nunca podemos satisfacer toda la demanda”, dijo Jagels.
Bayreuth es una ciudad en la que mucho gira en torno a Wagner y a su festival. La calle que lleva desde el centro de la ciudad hasta la sede de la ópera, situada sobre la célebre “colina verde”, se llama Nibelungenstrasse y muchas de las vías aledañas tienen también nombres de personajes o de óperas del compositor. El teatro se construyó según sus deseos, dijo el tenor Michael Spyres en la conferencia de prensa y afirmó que esto se nota en la medida en que “en Bayreuth se puede cantar exactamente lo que escribió Wagner”.
En la mayoría de los otros teatros, según Spyres, hay tonos imposibles de cantar porque no llegarían al público por la acústica.
La directora del festival, Katherina Wagner, planteó que es justamente la acústica lo que hace de Bayreuth algo único e imposible de imitar.
Anoche todo empezó con un concierto al aire libre en el que se repasaron diversas etapas de la vida de Wagner. El concierto no se limitó a Wagner. Hubo también una pieza de Bach, que, al igual que Wagner, nació en Leipzig, y de otros compositores sobre los que se considera que Wagner influyó, como Georges Bizet, o que influyeron en él, como Franz Listz.
Hoy por la mañana habrá una producción para niños de “El holandés errante” y por la tarde el estreno de una nueva escenificación de “Tristán e Isolda” dirigida por el islandés Thorleifur Orn Arnarrson.
El creador islandés dijo que, pese a que no quería revelar mucho sobre la versión que presentará hoy, para él hay algo clave en la historia: ese momento en el que Tristán e Isolda se dan cuenta de que toda su vida anterior estuvo dictada por la mentira.
“Hay una grieta en el mundo; esa grieta es peligrosa. Tal vez toda la ópera es la búsqueda de ese perfecto momento que tuvieron alguna vez”, dijo Arnarsson.
En la conferencia de prensa de ayer se abordó una propuesta de la titular federal de Cultura, Claudia Roth, de que el festival no se limite a Wagner sino que se abra a otros compositores y a obras, como “Hansel y Gretel” que también pueda atraer a los niños.
“No es posible porque el festival está dedicado a un canon de obras”, explicó el jefe de prensa, Hubertus Hermann.
Por ello, lo que se espera para los próximos serán nuevas escenificaciones de clásicos wagnerianos como “Los maestros cantores” o “Tannhäuser”.
Para 2026 está planeado también un estreno de “Rienzi”, una obra temprana de Wagner que no pertenece al repertorio habitual de Bayreuth.
“El anillo del Nibelungo” de Valentin Schwarz podrá seguirse viendo en Bayreuth un año más. Quién hará la nueva escenificación de esa ópera en 2026 es algo que todavía no ha sido revelado.
Festival Críticas
Una exposición da cuenta este año de cómo el festival fue organizado por los nazis.
Vieja herida
En la historia del evento, como en la de Alemania, se mantiene una grieta profunda causada por la experiencia del nacionalsocialismo que, en lo que a Bayreuth se refiere, está documentada con una exposición al aire libre en la verde colina, a pocos metros del teatro. Allí, en torno a una estatua de Wagner, se da cuenta de su antisemitismo y de cómo éste, y el mismo festival, fue instrumentalizado por los nazis.
Víctimas
“Voces silenciadas” es el título de la exposición en la que también se cuenta la vida de músicos que fueron víctimas del nazismo, muchos de ellos por ser judíos.