CIUDAD DE MÉXICO (El Universal).— La pandemia arrasó con nuevas filmaciones. La Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas reportó, en las primeras semanas de confinamiento, que más de 40 producciones, entre cintas y series, habían sido detenidas por la contingencia.
De acuerdo con el Anuario Estadístico del Cine Mexicano editado por el Imcine, en 2019 se produjeron 216 largometrajes entre ficción y documental, esto es 18 mensuales, en promedio.
Desde julio, cuando la cinta “Tratado” reinició actividades, a la fecha, poco más de una decena de producciones han dado claquetazo. La gran mayoría han sido en Guadalajara, Jalisco, como “Martínez” con el chileno Francisco Reyes.
Otras decidieron filmar en distintas entidades, como sucedió con “25km/h”, protagonizada por Ana Serradilla y Mauricio Ochmann. Y muy pocas como “Ahí te encargo a mi mamá”, ópera prima de Mara Escalante, en la capital mexicana.
Aleks Lira, gerente de locaciones y fundador del grupo El Gremio, que aglutina a trabajadores de la industria audiovisual, refiere que de los más de 30 mil integrantes de la comunidad, al menos el 50% no ha podido trabajar en cine o televisión.
“Y están trabajando en lo que se pueda, Uber eats o vendiendo cosas para poder sostener a sus familias”, expresa Lira.
Los rodajes se hicieron más costosos, entre un 20% y 30% de su habitual presupuesto de 30 millones de pesos en promedio, debido a la implementación del protocolo sanitario que incluye gel, caretas, tapetes y pruebas preferentemente PCR.
También se establecieron horarios escalonados de comida, transporte cuidando la sana distancia y sanitización de los espacios. También debieron aprender a hacer lo mismo con menos.
Con sólo poder utilizar, en entidades con color naranja, un máximo de 30 personas en set externo, o 10 en set interno, varios trabajadores tenían que hacer dos o más funciones en la producción.
La producción de “25 km/h”, de los estudios Sony, ha realizado más de mil 500 pruebas PCR y de antígeno, aplicadas constantemente tanto al equipo de filmación como a los extras y al personal satélite y servicios contratados directa o indirectamente por la producción.
“Sí es más caro, pero nada vale más que la salud de la gente y tenemos que aprender a trabajar con esto”, considera Santiago García, productor del filme.
En Ciudad de México, donde pegó más el virus, la Comisión de Filmaciones activó una campaña entre la comunidad audiovisual para que en estas fechas no salgan de casa.
“Se habló con productores que de poco sirve que hayamos cumplido con la curva de aprendizaje en protocolos, de ser estrictos, si se pierde todo en los descansos de la mitad del sábado y todo el domingo, cuando generalmente descansan todas las producciones”, recalca Guillermo Saldaña Puente, director de la Comisión.
“Los protocolos han funcionado; en una serie, por ejemplo, de 600 pruebas que se hicieron, se dieron 30 contagiados, un porcentaje muy bajo, pero que protege a todos”, agrega.
México, que hasta el año pasado ocupaba el cuarto escalón mundial en venta de boletos y promediaba 2.4 veces idas al cine por persona, este 2020 se desplomó debido a la pandemia del Covid-19, quedando en el octavo sitio y yendo a salas únicamente .50 veces, respectivamente.
“Ha sido una etapa negra”, dice Fernando de Fuentes, presidente de la Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica. De las alrededor de 400 películas que llegaron a cines, cifra menor a la de 2019, cerca de 50 de ellas fueron nacionales, de las cuales la gran mayoría fueron reestrenos como “Ana y Bruno” y “El club de los insomnes”, buscando atraer público en la apertura gradual de salas desde junio.
De un vistazo
En cifras
La más vista fue “Cindy la regia”, con 1.8 millones de asistentes, seguida por “Loco por ti”, con 1.2 millones de boletos vendidos, continuando con “Veinteañera”, divorciada y fantástica”, la cual llevaba 10 días en cartelera cuando los cines cerraron en marzo, y fue relanzada tres meses después.