MADRID (EFE).— La ruptura tras seis años de relación de Taylor Swift y el actor Joe Alwyn volvió a la palestra con el lanzamiento de “The Tortured Poets Department”, en el que la cantante estadounidense disecciona los males de su noviazgo y emprende un ejercicio de terapia tras el final de la ensoñación.
Su publicación llegó además con sorpresa: tras la filtración el pasado jueves de los 16 cortes que debían integrar el disco completo, finalmente se supo que eran 31 las canciones que lo componían y en ellas la vida personal de Swift constituye una vez más el material favorito de las letras.
“Reflejan eventos, opiniones y sentimientos de un momento fugaz y fatalista en el tiempo, uno que fue a la vez sensacional y doloroso a partes iguales”, escribió ella misma en sus redes sociales después de la publicación de “un capítulo que está cerrado y tapiado”, en el que “no hay nada que vengar ni cuentas que ajustar una vez que las heridas han sanado”.
Los rumores sobre el posible núcleo temático del disco comenzaron cuando la propia Swift reveló el título en la gala de este año de los premios Grammy, muy parecido al de un chat en línea que su ex compartía con los también actores Paul Mescal y Andrew Scott, llamado “Tortured Man Club”.
Ése es igualmente el título de uno de los cortes destacados, en el que Swift le espeta a su interlocutor con ínfulas de escritor (Alwyn coescribió en el pasado algunos temas de la cantante): “Tú no eres Dylan Thomas y yo no soy Patti Smith”.
Asimismo, no parece una casualidad la coincidencia geográfica entre la nacionalidad británica de su ex y la fuente inspiracional de la canción “So Long, London”, una de las más torturadas junto a “Florida!!!!”.
Respecto a ésta, hay quien ha apuntado que ése era el estado en el que recalaba la gira “The Eras Tour” cuando en abril del año pasado se hizo pública la ruptura de Swift y Alwyn.
Los reproches prosiguen en uno de los temas potencialmente más radiables de esta hornada, “My Boy Only Breaks His Favorite Toys” (en español, “Mi chico solo rompe sus juguetes favoritos”), en el que la artista anuncia el momento en el que se da por vencida en una relación que no prospera:
“Abandono lo de construir castillos que él destruye”.
Entre los temas sorpresa que han aparecido a las dos horas del momento oficial de publicación se encuentran los que debían integrar como extras las cuatro ediciones especiales del disco, esto es, “The Black Dog”, “The Albatross”, “The Bolter” y “The Manuscript”, con las que se cierran las más de dos horas de música.
El desamor va cubriendo conceptualmente todo el álbum y, con él, la melancolía se hace fuerte, pero sin desesperación ni en sus palabras ni en sus formas, más bien aceptación, con espacios para la ironía y el sarcasmo en cortes como “The Smallest Man Who Ever Lived” e “I Can Do It With a Broken Heart”.
Es ése, casi al final, uno de los pocos alivios de bpm acelerados y ochenteros que se pueden encontrar en el disco, marcado por la densidad emocional de las canciones, coproducidas por la autora junto a su inseparable Jack Antonoff.
Bajo su criterio, sintetizadores y arreglos electrónicos sustituyen en gran medida a las texturas orgánicas que acompañaban la melancolía que también impregnó trabajos previos como “Evermore” y “Folklore”, ambos de 2020.
En medio de todo ello, de vez en cuando afloran atisbos de la Swift de la época country, como cuando recupera el ukelele y viejas estructuras melódicas de entonces, véase en la dinámica y larga “But Daddy, I Love Him!”.
Mención aparte merecen las dos colaboraciones de este álbum que se ha publicado sin carta de presentación previa: por un lado Post Malone en el inicial “Fortnight” (en el que queda relegado vocalmente a una labor más de acompañamiento) y, por otro, Florence + The Machine en la catártica “Florida!!!!”, con una relación vocal más compensada entre las dos intérpretes.
Con “The Tortured Poets Department” ya en la calle, Swift iniciará en París el 9 de mayo el tramo europeo de su “The Eras Tour”. Será medio centenar de actuaciones hasta el final el 20 de agosto en el estadio de Wembley de Londres, con escalas como las del 29 y 30 de mayo en el remozado estadio Santiago Bernabéu de Madrid.
De un vistazo
Colaboraciones
El nuevo disco de Taylor Swift cuenta con dos colaboraciones que se lanzaron sin carta de presentación: por un lado Post Malone en el inicial “Fortnight” (en el que queda relegado a una labor de acompañamiento) y, por otro, Florence + The Machine en la catártica “Florida!!!!”, con una relación vocal más compensada.