NUEVA YORK (AP).—Han pasado ocho años desde que Daniel Day-Lewis anunció su retiro de la actuación y expresó que quería “explorar el mundo de una manera diferente”.
Pero la ausencia en la gran pantalla del actor, que muchos consideran el mejor vivo, termina con “Anemone”, una nueva película dirigida por su hijo, Ronan Day-Lewis. Ambos la escribieron juntos. Lo que comenzó como algo pequeño, sin una verdadera ambición, creció hasta convertirse en un largometraje completo y el tan esperado regreso de Day-Lewis al cine.
“Me entristeció haberme quizás excluido de eso cuando decidí trabajar en otra cosa por un tiempo”, manifestó Day-Lewis en una entrevista junto a su hijo.
“A medida que avanzábamos, y parecía cada vez menos posible contenerlo, comenzó a alarmarme. Entendí que esto iba a implicar todo el aparato de una producción cinematográfica, y eso no era algo a lo que estuviera ansioso por volver”.
“Pero simplemente seguimos avanzando para ver qué sucedía”, añadió. “Y esto es lo que sucedió”.
“Anemone”, que recientemente se estrenó en el Festival de Cine de Nueva York y que Focus Features estrena hoy viernes en cines, muestra a Day-Lewis, ahora de 68 años, no menos intenso o magnético como intérprete.
Es una historia de padre e hijo, aunque no autobiográfica. Day-Lewis interpreta a Ray Stoker, un ermitaño solitario que vive en una cabaña remota.
Su hermano, Jem (Sean Bean), llega e intenta convencerlo de que regrese con su hijo adolescente.
Desde “El hilo fantasma” de 2017, Day-Lewis ha, entre otras cosas, estudiado la fabricación de violines en Boston. Pero también ha llegado a pensar que su declaración de retiro fue un error, o no exactamente lo que pretendía. Al menos, no fue suficiente para impedirle hacer una película con su hijo.
“Se ha imaginado en mi nombre por numerosos comentaristas, personas que no me conocen, que de alguna manera la forma en que trabajo me ha dejado tan debilitado que apenas puedo abrir los ojos por la mañana. ¡Esto luego requiere un período de recuperación de cinco o seis años!”, dice Day-Lewis. “Eso nunca fue el caso. El trabajo en sí siempre fue nutritivo para mí”.
Después de hacer “El hilo fantasma”, el retrato de un modisto perfeccionista ambientado en Londres del director Paul Thomas Anderson, Day-Lewis no estaba seguro de si alguna vez regeneraría el apetito para abordar otro papel.
“Me sentí abatido después de terminar de filmar ‘El hilo fantasma’ más que por cualquier otra razón porque anticipaba volver a estar en la arena pública nuevamente”, dice. “Y aquí es donde me encuentro ahora. Y es algo para lo que nunca encontré una solución desde el día en que comencé a hacer este trabajo. El aspecto público de mi vida siempre me ha desconcertado”.
El gesto más significativo que Day-Lewis le ofrece a su hijo podría no ser hacer una película con él, sino regresar al centro de atención por ella. En el Festival de Cine de Nueva York, Day-Lewis ha sido una presencia feliz y humilde, llamándose a sí mismo un tonto por su retiro declarado y aceptando con diligencia una atención que en gran medida ha evitado durante la última década.
“Ha sido un recordatorio contundente para mí de: Así es como es”, dijo, riendo.
Pero Day-Lewis saludó calurosamente a un reportero, instándolo a tomar una silla —una Churchill, señaló Day-Lewis, un artesano y fabricante de muebles— y habló con franqueza sobre el misticismo que a menudo ha rodeado su trabajo, un aura que desprecia.
“Sabía que para sobrevivir en este mundo probablemente lo haría creando otros mundos y escapando a ellos y viviendo a través de ellos por un período de tiempo”, dijo. “Y eso sigue siendo lo mismo. Nunca cambió. Amo ese trabajo, de lo contrario no lo haría. No lo hago como un acto de autoflagelación”.
La inmersión de Day-Lewis en un personaje a través del Método ha sido durante mucho tiempo materia de leyenda. Jim Sheridan, quien lo dirigió en tres películas, incluida “My Left Foot (Mi pie izquierdo)”, una vez comentó: “Daniel odia actuar”. Pero la idea de que Day-Lewis de alguna manera se convierte en un mártir por su arte siempre le ha incomodado.
“Eso es algo que ha pesado mucho, esta especie de malentendido que ahora se ha vuelto tan ridículo sobre el Método, que tiene muy mala reputación en el negocio ahora”, dice Day-Lewis.
“Todos encontramos una manera diferente de abordar los mismos problemas. Y cuando estamos en el set, no importa un comino bajo qué sistema te entrenaste, Meisner o Método o Stanislavski o lo que sea. Solo estás ahí tratando de vivir en esos momentos, de quemarte tratando de encontrar esa verdad lo mejor que puedas”.
Day-Lewis ha percibido algo de la misma imaginación absorbente en Ronan, un pintor de 27 años que hace su debut como director. Es uno de los dos hijos que Day-Lewis tiene con su esposa, la cineasta Rebecca Miller. (También tiene un hijo mayor, Gabriel-Kane Day-Lewis, de su relación pasada con Isabelle Adjani).
De un vistazo
Herencia artística
Desde joven, Daniel Day-Lewis vio cuán involucrado estaba su hijo en la creación de imágenes. Ronan, mientras tanto, creció maravillándose desde la distancia del trabajo de su padre.
Recuerdos
Ronan recuerda en especial el set de películas como “There Will Be Blood (Petróleo sangriento)” y “The Ballad of Jack and Rose (Nunca te dejaré)”.
Menú de imágenes
“Anemone”, la nueva película de Daniel Day-Lewis, se desarrolla con varios monólogos gloriosos e improvisados rodeados de imágenes exuberantes de Ronan. Day-Lewis disfruta tanto empujando los límites de un mundo ficticio.